第一百四十六章 神之主题（终章，6K）

范宁一时没反应过来，过了一会才开始接连眨动眼睛。

        他正要依照着琼的话开口，一波更大的暴风雪夹杂着泥土渣子直接噎进了他的嗓子里。

        呛得他眼泪都流了出来。

        天色彻底黑了。

        这波狂虐的暴风雪一时半会没有要停的意思，吹得范宁根本无法张嘴或睁眼。

        好在鞋底莫名稳定的吸附力让他没有被从山崖边吹下去，他看了高处灯塔的方向一眼，终于继续向前迈开脚步。

        单调的隆隆嘈杂声久了后，反而给人一种病态的安静和孤独感，范宁的意识里自动把它们排除在了听觉之外，颅内缓缓流动的，只有这首第三乐章的柔板变奏曲。

        “咚。”“咚。”

        大提琴的第一主题过后，是以低音提琴拨弦的特征音调开始的第二主题。

        前一主题是摇篮曲的气质，而这里是潜在的安魂曲体裁因素。

        在此刻环境中，它的声音同样微弱得几乎不存在，却在平静的陈述中始终潜伏，始终保持着开始的节奏，反复出现在低音层，就像自己交替做着千篇一律动作的双腿。

        范宁感觉自己从来没有过这种疲惫和孤独，他想起了前世在某些风雨交加的凌晨出行的感觉，但现在的处境程度至少要在其基础上乘以百倍，他在后来加入的双簧管的特殊音色中，听出了一种凄凉无助的讽刺样貌，然后，又是竖琴对这一“安魂曲”特征音调的变化。

        “叮”“叮”“叮”

        这里他在写作时用的是泛音，带着致幻意味的音色，节奏逐渐放缓，好似再度进入休憩的梦境——实际上没有，他的双腿没有停歇下来，嘴边不停地呼着白汽，每一寸皮肤上渗出的汗液都被迅速冻干，放空的大脑里只有不安的、光怪陆离的情绪潜伏流动。

        接下来的四段变奏，寂寥、严谨、深沉，触及灵性所在。单簧管与大提琴纠缠行进，呈现他所钟爱的、承载很多往事的“利安德勒”舞曲，然后似呜咽般的双簧管复现，对位声部的大管短促地抽泣，又一次凸显起“安魂曲”气质的特征音节，风雪中的世界逐渐变得更加苍白单调，低音单簧管、大管和小提琴共同构建起了横跨三个八度的升C持续音.

        按道理说，这个乐章的时长应该在二十多分钟，但范宁觉得自己对音乐的感知被延展到了一个漫长的程度——贯穿整个长夜、或数个极夜的那种漫长——他认为自己已经爬了很长时间，也聆听了很长的时间，之后还有很长的时间。

        期间，范宁多次回头，凝望沉浸在无底深渊中的来时山道。

        他先是忆起了很多过去的沉郁不快之事，扎入视野尽头的阴影久了，想象起那里有一道注视的目光时，又忍不住微笑，深情“利安德勒”舞曲由慢至快，由三拍子到两拍子，到了快速的2/4拍时，甚至俨然能听到天国里孩子们的——或其他“自己”的——追逐、嬉戏和欢歌声。

        这种又哭又笑的情绪割裂感一直伴随着范宁往更高处爬去，最后一个变奏，情绪急转直下，大笑被突然的悲歌打断，山谷远方圆号和竖琴幻境般的泛音同己告别，渐趋平缓，近乎凝固.

        不知过了多久后，范宁的身上挂满了厚重的积雪，最后的一个回头时，音乐以一个大六度猛然向上翻转——

        “轰！！”

        颅内号角齐鸣，弦乐似波涛翻滚，定音鼓砸出警觉的锤击声，他看到被泼了浓浓暗沉调子的云层翻滚活泼起来，从中间溢出了更泛滥的色团。

        “或许算是天亮了？”

        这是范宁为第三乐章写的尾声，在起初的构思里，弦乐与木管乐器的渐行渐远之声，是想去隐喻凡俗生物步入天国前自我净化、自我深省的漫长阶梯。

        这道阶梯实在爬得有够久了，而前方仍然还有相当长的距离，他不再感到饥饿，不再感到腰酸背痛，他感到如果停下，就做不到再迈出下一步，如果躺下，就做不到再站起来，同样，也不能再回头凝望来时的低空，多余的信息将会为他原本就很混乱的思绪再度增添不必要的干扰。

        但现在，有另一种很神奇的状态正处在酝酿的阶段，双腿重复性的动作能让他的残余灵性为之迸涌，仿佛极渴望冀求着某种实体，过去数月或数年累积的求索已继续到一定能量，引燃了他颅内的强光之灯，裹挟他刺入全新的理解领域中——放眼望去，尽是由史诗感的纯粹概念交织而成的风雪，由皮靴点地声化为的沉重鼓点，以及随雪铃声扬起的狂喜的滔天银浪。

        如今好不容易来到这地带的深处自己已经经历过分别了，一次分别，两次分别，前不久的又一次分别.怎能轻言退出呢？范宁现在就完全浸润其中，不能自拔，真真切切感觉想要寻找的问题答案就在脑中，在可以预见的未来将如钢印一般地嵌入他的认知之中。他祈求辉光让他尽快看见“神之主题”，如果无法如愿，甚至愿意接受任何答案，对一切古老的倘来之物感激涕零。

        “re-xi-sol-re——”“mi/re——”“mi/re——”

        忽然，他听见了单簧管的纯净之声，带着重复的二度倚音。

        极尽流畅，极尽轻盈。

        “#fa/mi——re/do——mi/mi——”

        在如歌的附点节奏发展之后，和声又流动至小调，以强音mi向下八度沉去，陌生的寒意直达鼻息。

        “我们享受着天国的喜乐，与尘世大不相同；

        人间的喧嚣和吵闹，在天国中杳无踪影。

        我们在这活得和睦安宁，生活如天使一般，度过欢乐的时光；

        我们又蹦又跳，载歌载舞，提灯的圣者在天国注视着我们”

        范宁终于听见了少女犹如天籁的歌唱声，在她将“星轨”抛入天空指路之后。

        第四乐章，《天国装满小提琴》，

        或者是“夏日正午之梦”的最后一阶，《孩子告诉我》。

        歌词文本取自于民俗诗集《少年的魔号》，亦是被神降学会教义文献收录的“欢歌”，文本中有大量以“圣”起头的天使的名，有些的出处很明确，有些属于哪个教会则存在争议。

        范宁拖动着冰柱似的身躯继续往上，没有回头，但他的心弦因某种奇怪而变化莫测的拨动而震荡和明晰，就像分别前所说，不会看到，但会知道。她进入了辉光花园，她会穿过较高处的神性之门，置身跻入此前杳不可得的云蒸霞蔚之室。

        “嚓！嚓！嚓！嚓！嚓！嚓！嚓！嚓！”

        突兀地，类似第一乐章引子的雪铃声和旋律再起，只是不再闲适柔和，孩子们的野蛮和自私盖过了稚嫩和欢乐，世界近乎恐怖惊悚地天旋地转起来。

        周围的冻土绽开裂缝，露出了地下的窗户和门，处在不完全分化状态的“村民”们接连破窗而出。

        “嗖！！”“嗖！——”

        他们一路拖着细长而黏滑的脐带，癫狂地往下跑，完全无视了范宁的存在，一跑到陡峭悬崖边，就径直跳了下去。

        这只是范宁看到的情况，实际上可以预见得到整个山脉如此。

        他们的目标就是出发之前种下的历史投影！

        F先生在这一轮交锋中已经彻底跟丢，但那些污染性的知识是活的，范宁在写下的引子中改造了雪铃的特质，而在当下，引子的音响又反过来以一种扭曲的姿态复现，成为了终章中与“欢歌”伴生的事物。

        不过，这正是范宁预想的效果。

        第四乐章他没写完后续的伴奏，只为那首诗歌写了整体的单旋律，以及作了开头的配器。

        这就够了！

        有“夏日正午之梦”的前六个乐章为逻辑，又有《第四交响曲》的前三个乐章为逻辑，这种双重的神秘学稳定结构可以说绝无仅有他有信心让音乐的最终走向不会偏移自己的构思，仅凭一个主导的人声旋律，就把这些扭曲的灵感化为终章后续的配器伴奏部分！

        “约翰把小羊放出来，屠夫伯劳眈眈等候。

        那温柔驯服而善良的羔羊，被我们处以极刑。

        圣路克宰了牛，一点也不必担忧。

        在天国的酒窖里，美酒不用付价钱。天使们则会烘好面包。

        每一种美味的蔬菜，都在天国的菜园中生长，有上好的莴苣和豆子。

        所有我们想要的，都用满满的盘子献出！”

        远方，琼的声线在最初摇铃声暴起时抖动了一下，但她很快就恢复稳定，不被外界主导，而是保持自我，主导外界，继续以纯净的咏叙之声演绎歌谣。

        范宁没有回头，也竭力避免自己设想什么场景，即便近前有人也无用，他们肯定无法理解这种状态，以为她已陷入疯狂的边缘，但范宁知道她的寸寸肌肤一定都在张开收容此门和彼门的神性，浸淫于广袤无垠的真理之中——其实在长夜间，真知就已经从毛细孔钻入了她的身体，不过是现在才如同烟花般在她脑海里一连串地爆开，绽放出万花筒一样的光芒。

        “这里有优质的苹果、梨和葡萄，园丁让我们随心所欲。

        如果你想要獐和野兔，他们立刻跑到街上，带上许多赶回来。

        如果是斋戒的日子，鱼儿又开始高兴地游动。

        看圣雅宁各带着他的渔网和鱼饵，跑到天国的池塘边。圣玛莎一定要掌厨”

        原先，“欢歌”的内容完全悖于这异常地带中的崩坏现状，但如果是用来称颂南国的风土人情，恰恰成了再合适不过的欢歌。

        投影中会有一股洋溢着热流的反作用力，将那些蠢蠢欲动的“蠕虫”牵制住，就像用船锚嵌入石碇，或者用定音鼓声稳住散乱的节拍，就像自己的身躯被系在“人类”的锁链里，不致被狂风吹散成移涌中的边角料。

        那些拖拽着脐带进入投影区域内的“村民”，他们无辨识度的皮与血肉将被剥下，污秽的脐带将被剪断，等待着净化和排列重组——按照他们原先的“格”的唯一性排列重组，不再杂糅在一起。

        或许这也算一种死与净化，南国投影的“铭记之壳”内，终于有了净化后的质料作为填充物，有了秘史中最关键的人的因素。

        以上一切都是范宁的想象。

        范宁没有亲眼见到任何事物，除了眼前的滥彩和风雪。

        但他似乎感到有些“村民”们从投影中重新站了起来，站到桃红色光幕的边缘地带，正在问自己些什么，又或许只是精神分裂似的、自问自答的脑中演绎——

        “舍勒先生，我的孩子到底告诉了你什么？”

        随着炽热之风涌动的狐百合原野上，一位穿着南国特有的鲜艳衣裙，挽着彩色布条挎包的女子在翘首渴盼。

        “那不是你们的孩子，是‘生命’为自己所渴望的儿女，生命纯真且善良，生命自私且野蛮。你们是弓，孩子是弦上发出的矢。呵，生命从不倒行，但在秘史上留有多道小伤。你们与盛夏和晚风重逢，伤口就会痊愈。”

        范宁攀登未停。

        “如果拉瓦锡主教不会归来，雅努斯究竟该何去何从？”

        穿着教士服的神父们在对天垂问，背后是虚幻的教堂、铜塑与广场。

        “我所说的话你们要思想。因为凡事主必给你聪明，祂叫清晨的日光从高天临到你们，照亮黑暗中死荫里的灵，把你们的脚引到平安的路上。”

        范宁攀登未停。

        天旋地转的雪铃声响交替持续了三轮，每一次突兀、诡异地爆发，都逐渐被女高音抚平。

        “世间的一切音乐，都不能与我们媲美，那成千上万个贞女，开始翩翩起舞时，圣厄修拉也露出笑颜”

        直到最后一个唱段的起始处，狂乱不再可闻，伴奏背景只剩下木管流动的旋律，以及由提琴或竖琴在低音区拨奏出的钟声。

        范宁觉得自己的情绪、思维和理想的纯概念和精神化的表达，正在飘离自身，飘向某一未知的高处境界。

        “世间的一切音乐，都不能与我们媲美。西西莉娅和她的亲友们，都是绝佳的乐手.”

        “天使的美妙歌声，使我们感到满足，达到天国欢悦的顶峰”

        一切音量都在变远变小，琼的歌声在渐行渐远，皮靴碾碎冰层没有了声音，风雪的呼啸声也在耳旁滑落。

        噗嗤！！——

        四周弥漫着腥臭，全是半透明的不明生物组织障壁，前面被划开一道口子，里面干枯的脐带、长满瘤体的血管、坏死的红黑色畸形器官流淌一地。

        噗嗤！！——噗嗤！！——

        范宁浑身被黏液裹覆，看不清面部的表情，接连破开一层一层的肉质障壁。

        每一次，从天穹洒落的星光都能穿透障壁，沉降在他的手中，形成一把虚幻的紫红色匕首，他机械地重复着划开肉质障壁的动作，每次看到其中流出的一堆内容物，都觉得是在敲掉一颗腐烂的西瓜，或是联想起前世儿时在农村观看宰猪时开膛破肚的场景。

        攀登雪山的时间不知道过去了几天，从破开最表层的封印物，姑且算是跨入“灯塔外部”后，也不知道过去了几天。

        叮，咚。叮，咚。叮，咚

        终章的尾声被无限拖弱拖长，好几天了，到现在似乎只剩下颅内的听觉残留，只剩下最后竖琴一顿一顿四度交替的拨奏声。

        可能是幽闭阻塞的缘故，范宁感觉空气中的氧气含量一直在缓慢地减少。

        在某一刻，透过肉层，他看到地面出现了砖石，前方出现了基座和石门。

        接连又几次划开后，他跨了进去。

        这里依旧像是特纳美术馆的布局，或者不如说，是文森特在后来设计美术馆时不自觉地收了灯塔布局的影响。

        当然，现在它的里面同样被肉质障壁挤得满满当当，有些地方似乎还带上了“裂解场”的特征，形成了一道道勉强可通人或蓄水的窄廊。

        L形、二楼、靠左、走廊的尽头

        大脑处于生理性的缺氧状态，让范宁的呼吸越来越急促起来，他接连划开这些拦住前方去路的肉层，一路摸索着去向这个直觉可能的点位。

        没有任何可供折返、绕行、或徐徐寻找的时间。

        走廊的尽头.

        那里有一幅画，肖像画，镶嵌在木框中的布面油彩，由内敛的黑白褐黄灰等调子组成。

        由于隔了数层半透明的肉质组织，能看清的细节仅限于此。

        范宁的肺快炸了。

        脸上覆盖着很多碎肉和黏膜，很难受，但拨开也无用，这里一点氧气都没有了，范宁感觉自己在憋气潜水，而且是已经耗光了近乎全部的肺活量的那种。

        范宁手脚并用、连滚带爬地划开，伸头起仰望那一头浓密的羊毛卷发型，带着不苟言笑又富有深意的神色，作手持乐谱状的中年男子。

        这，就是文森特或范辰巽的合作人？

        神圣骄阳教会的初代圣者圣塞巴斯蒂安？

        这可能吗？

        或许参照于其他所经历之事，没有什么是不可能的。

        “约翰·塞巴斯蒂安·巴赫。”

        “约翰·塞巴斯蒂安·巴赫。”

        范宁的喉结在动，随着音节逐词张嘴，试图吐出这个名字，足足努力了几次。

        但除了嘶哑的嗫嚅，没有发出任何声音。

        接着，他又在巴赫画像所持的那张白色谱纸上，看到了一个淡金色的符号。

        横直的不规则的四道折线，就像音乐的四部和声进行，或是一段四声部复调音乐的旋律线。

        “无终赋格”.

        巴赫就是见证之主“无终赋格”！

        他不是“掌炬者”，他是“父亲”！

        按照“格”的定义，后者好像的确更符合世人的认知.范宁的手臂在隐隐颤抖，他好像知道d小调的“神之主题”是什么了，也知道巴赫是凭借什么晋升了见证之主，晋升后的神名为何该如此表述了！

        肖像画在逐渐褪色变淡，那张带着淡金色见证符的谱纸则反之愈发凸显。

        最后，化为一本薄薄的羊皮册子，从画面之上掉落了下来。

        范宁将它接起。

        「Die  Kunst  der  Fuge」

        《赋格的艺术》，后世编号BWV1080，作者的亲笔手稿，压制‘旧日’残骸污染的关键之物。

        巴赫创作生涯中的最后一部作品，不为任何指定乐器而作，仅表现纯粹抽象的音乐关系。

        也是穿越前的范宁最后在音乐会上听到的那次现场！

        “神之主题.的确也只有它的主题配得上如此称谓。”

        22条千变万化的赋格曲，尽皆基于一条极为简单的d小调主题发展而来，以有限的素材和灵感，发掘出了对位法写作的所有可能性。

        最重要的第22条终曲，仅仅处于未完成状态，就已经让巴赫穿过了穹顶之门，如果说写完的话.

        为什么会未完成呢

        这座灯塔F先生千方百计想渗入的灯塔坐落在失常区深处，与“X坐标”隔岸相对的灯塔

        在解答了相当多的困惑后，范宁不再能去思考由此衍生出的更多困惑，他的眼前出现了大片大片的黑斑幻觉，在窒息的状态下，用尽最后一丝力气，划开了已经完全褪色、只剩一张干净亚麻布的画框——

        嗤！！！

        里面露出了一扇好像是彩窗状的事物。

        他没有细看，直接撞了进去，跳了下去。

        呼吸突然一瞬间通畅了，但是，体力已经油尽灯枯，仅仅不到两米的高度差，他先是双膝跪地，然后侧身完全跌倒。

        扑通！！

        “哈哈？哈哈哈哈哈！”

        蓬头垢面、衣衫破烂、裹着厚厚黏液的范宁躺在地上，先是讶然的笑，再是身心俱疲的笑，最后是彻底释然的笑。

        “.罗伊也祝愿您此行顺利很多时候，在远行终点等待着人们的，没准就是自己早已相逢的事物依我看，重新发现自我的过程说不定就是‘朝圣’的意义呢.”

        在阿派勒战区开设告解室时，罗伊小姐最后的那句祝愿，想不到以这么一种离奇的方式实现了？

        远在北大陆为了旧日交响乐团的人员招募而进行“梦境面试”时，所意外发现的外界那层厚厚的不明生物组织

        范宁的心脏在重重跳动，意识陷入无边的晦暗。

        被扭曲崩坏的千疮百孔的记忆亟待重新愈合，秘史千头万绪，纠缠虬结，重临失常区的天国也许是更远未来的注定宿运。

        但至少在明日，他将回归尘世。

        现在，他累了，眼皮失去控制地逐渐合拢。

        金色的氤氲雾气、色泽闪耀的管风琴、整齐的长条红木椅、摆满蜡烛架的廊台、饰有弧形石膏线的廊柱、植物纹样的厚重垂帘、透出微光的穹顶天窗.

        最后一刻，范宁的视线在指挥台上归于闭合的黑暗。

        那里静静插着自己此前从“裂解场”底部向“后室”扔出的指挥棒。

        朝圣告一段落。

        这里是启明教堂。

        （第四卷完）


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